¿CÓMO SE MUESTRA LA FAMILIA EN EL AUDIOVISUAL?

Para esta entrega de Pregunta a ODA hemos pensado que sería interesante enfocarnos en un tema delicado pero muy jugoso. Además, esta cuestión tiene mucho que ver con las fechas que se acercan, pues las celebraciones que rodean el final del año suelen venir ligadas a reuniones familiares. Por eso queremos comentar cómo se representa la familia en el audiovisual.

Padres que no saben serlo

En los últimos años, entre las películas españolas más taquilleras encontramos producciones destinadas a todos los públicos protagonizadas por núcleos familiares normativos (como ocurre en las sagas A todo tren y Padre no hay más que uno), en los que muchas veces la trama tiene que ver con padres que deben aprender a responsabilizarse. El éxito de estas comedias familiares tiene mucho que ver con la comedia de enredos protagonizada por familias, un clásico cinematográfico a nivel internacional. 

Tradicionalmente tenemos la figura del padre incompetente pero heroico, que ha estado muy presente en Hollywood a través de obras como Un padre en apuros, la película navideña en la que un padre interpretado por Arnold Schwarzenegger debe conseguir en el último momento un juguete del codiciado Turboman para regalarle a su hijo por Navidad y así compensar lo ausente que ha estado hasta ese momento.

Mientras, las madres suelen tener roles más secundarios o de cuidadoras, que funcionan casi como una versión coherente del padre. Al final, se perpetúan roles de género que están presentes en la sociedad y en las familias heteronormativas, pues multitud de estudios indican que los hombres adoptan ese rol de padre divertido mientras las madres tienen una mayor carga mental de trabajo y se ocupan de las gestiones familiares. En ODA nos preguntamos hasta qué punto el cine se apoya en estereotipos reales o los está perpetuando al reproducirlos, así que cerramos este apartado lanzando esa reflexión.

La sitcom familiar ha cambiado

En televisión existe una enorme tradición de dramas y comedias familiares. En particular la sitcom ha servido para demostrar cómo la percepción social de la familia cambiaba. Y es que a través del humor se han perpetuado muchos clichés, pero también se ha dado protagonismo a identidades muchas veces silenciadas. 

Donde The Honeymooners partía de los roles de género para buscar la comedia (de hecho, hay un gag recurrente en el que el marido amenaza con golpear a su mujer), I Love Lucy fue pionera al tener como protagonistas a un matrimonio interracial y empujó los límites de lo que estaba permitido mostrar en pantalla. Por su parte, El Príncipe de Bel Air, Modern Family, Transparent o Shameless muestran ciertas inquietudes relacionadas con la diversidad, y el impacto que esta tiene en el entorno más cercano. 

También ha ido ganando relevancia las series centradas en los grupos de amigos (Friends, How I Met Your Mother) y, más adelante, en el trabajo (The Office, Brooklyn Nine-Nine), que de alguna manera toman el testigo al entender primero la amistad y después el ámbito laboral como una segunda familia. De esa manera, mantienen muchos de los conceptos que asociamos a la familia, como el perdonar y querer a los integrantes de la misma a pesar de sus carencias o errores. 

Nuevos modelos familiares

Como hemos repasado brevemente, el audiovisual se nutre del modelo social heteronormativo y la disidencia familiar todavía es una gran ausente, pues aparece relegada a un papel secundario. De ahí que, para terminar, queremos comentar la situación reciente de España, pues mientras que el cine mainstream produce comedias familiares hegemónicas como las citadas, producciones autorales apuestan por otras narrativas. 

Por ejemplo, 20.000 especies de abejas aborda las infancias trans, Cinco lobitos refleja los roles de género patriarcales, Mamífera habla del derecho a no querer ser madre, Los destellos muestra la relación entre un hombre enfermo terminal y su ex mujer y Sorda aborda la maternidad desde la perspectiva de una madre sorda y su pareja oyente. De esa manera, el cine español está ampliando el espectro de lo que entendemos por familia.

Llama la atención que las familias migrantes o racializadas, las grandes ausentes en el audiovisual español, cuando aparecen retratadas lo hacen desde una mirada blanca. Existen casos recientes como Chinas, Ocho apellidos marroquíes o La familia Benetón, donde se entiende la racialización como una otredad opuesta a la realidad de los personajes blancos, que son los verdaderos protagonistas, y donde prima un tono cómico, que perpetúa la burla hacia otras culturas. 

Por tanto, todavía queda margen de mejora a nivel internacional a la hora de ofrecer otros imaginarios alrededor de qué entendemos por familia. Esperamos que este repaso te haya resultado interesante y que el caso de España te anime a plantearte qué ocurre en tu país.

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